とても優れた戯曲を、とても優れた演出で描く母親の呪いと祝福の物語である。
奔放な母峰子（キムラ緑子）の3人の娘は、峰子の遺灰を携えてイスタンブールへ旅に出る。母と、その周りを惑星のようにめぐる娘たち、破天荒な母親はまたその母から呪いと祝福を受けていた。
母の呪いと祝福は、反転しながら顕れる。「あんたはブスだ（かわいい）」に始まって「賢い（頭が悪い）」へとつながり、「私に似て」「私に似ず」が締める。「碌でもない子ができる」と脅されることだってある。その呪詛と祝福からの離脱が、この脚本だとすーごく早くできちゃうんだねと思わないでもない。神、原爆を遠くに抱える長崎弁が演技のリアリティを助ける。背景のスクリーンが、母の寝る夏蒲団のようにも思えた。もっと面白くなるやりとりなのになあと端々を残念に思うが、田畑智子が（鈴木杏が、芳根京子が、）長崎のお姉さんに見えるとっさ。
三女シオの芳根京子は、演劇的腕力という見地からいうと、ほぼゼロに近い。声は割れ、「父親にそっくりの」その立ち姿は頼りなく、ひょろひょろした草のようだ。
ところが、2幕のキムラ緑子（好演）との対決シーンでの集中力、見捨てられたように泣き声を上げるその真率さと、「演技する」ことに捧げられた魂（その魂を支える細い腕が、真率さの重さにふるふる震えている）が素晴らしい。（そして峰子に向かって母の男の秘密を告げる時、シオの頬は赤く染まる。）泣き声は演出のミザンスを「まちがってる」と思わせ、酒を飲む鈴木杏の脚本の設定も「ちがうね」と否定させるくらい、時空を串刺しにする。田畑智子、叱りにくいよね。一考の余地がある。いいものをみた。
