客席にあかあかとアンバーの照明が当たる。ドームの中に入ったみたいだ。
胎内を連想。アンビエントな撚れる音楽が大きくなり、明かりが消える。緊張が高まる。
（なんか生まれるの？）
と、期待したのもつかの間、一人暮らしを凝縮した部屋（洗わない食器つるしたハンガー半開きのビニールロッカー）に、男（祐一＝峯田和伸）が、パンツがずり下がった姿で寝ている。起きない。ケータイの呼び出し音。身じろぎする。起きない。すこし覚醒。そのあともう一度意識が遠のいていくのかと思った。それもいいな、このまま見ていたい。まどろむ動作がいちいち繊細で、今日とつながる、舞台にない昨日がそこにある。結局祐一は、母の急死の知らせを受けて、アパートを飛び出していく。葬式に間に合わなかった祐一をなじる弟隆司（池松壮亮）、悲しみのあまり酒を飲みすぎる父（田口トモロヲ）、三者三様に母の死を悼む。しかし、四十九日が済むと、父が一人の女性を母として家に連れてきた。新しい母智子（片岡礼子）に戸惑う息子たち。座敷、リビング、台所、寝室、子供部屋、セットは祐一の実家の部屋をたぶんすべて見せているもの。とりわけ中央の台所は、亡くなった母の気配が濃厚。悲しみを見守っている。そこは母の胎内なのだ。家族は智子を母に育てようとし始める。母って何？永遠に求めるものってこと？三人は、母は好きだけど女は好きじゃないみたい。母とエロスが接地することで、世界が裏返り、祐一は「うまれた」ようにも見えたし、永遠に胎内にとどまっているようにも見えた。この世は胎内？それとも？自分はいったい、生まれているのかいないのか、しばし客席で考えてしまいました。
智子、説明の少ないキャラクターだが片岡礼子が精一杯自然に演じていた。
