村上虹郎が進歩していた。おれおれ詐欺の受け子をやり、分け前を受け取った後、上半身がこんにゃくのように不安定に揺れ、目線を定められず何度か切り替えるところ、自分に耐えられない、だるい、絶望ともいえない絶望が匂う。俳優として頭ごなしに駄目だしされ、こわばるところもよかった。
しかし（村上にはあまり責任がないのだが、）この映画の一番大きな疵は、「翔太（村上）がなぜタカラ（芋生悠）と逃げるのか」という、物語の分岐点に説得力がないことだ。「傷つくためにうまれたんちゃうやん」て、唐突。ジャン・ルイ・トランティニャンが、ロミー・シュナイダーの顔に手をあてたとたん（昔の映画でごめん）言わないことがすべて明らかになる感じ、現れた月が海の上に一瞬で一筋の道を作る感じが欠けている。
影が躍るところはとても素敵。でもさ、シーツのあおられるシーンは匠気が勝ち、レイプシーンやヌードのたからのバストショットは要らないよ。工夫がない。あと職質のお巡りさんどこに行ったのかな。
タカラと翔太、翔太とタカラ、どちらかが幻想の人物でもおかしくない。路上に放り出された子供（芋生悠は17，8歳のタカラそのものに見える）のひりひりするような孤独の物語は圧倒的に語られる。それから、こちらは完全に村上虹郎の責任であるが、終幕タカラの事に気づく翔太のアップが硬い。体があんなに柔軟に扱えるのに、顔が自在でない。どうした。
マニキュアのエピソードの残した翳がとてもいいなと思った。録音の関係か、台詞のはっきりしない所がある。タカラの母（石橋けい）、父（山本浩二）、むずかしい役をしっかり演じる。
