「誰のための映画か」という問いと、「写真は誰のものか」という問いは、少し似てるね。
チッソ社長ノジマ（國村隼）の、「この人は（ユージン・スミス）一人で来たの」という台詞が日本語の台詞の中で一番いい。「この人」、微妙な距離と、小さな畏敬。國村、しろうと耳（？）には英語すごくパリッとしてる、でもやっぱこの台詞がいいのだ。
誰に見せる誰のための映画なのか。もし日本で見せるものならば、浅野忠信の訛りのない台詞あり得ない。日本には、水俣を扱った、宝石のような方言の滴る『苦海浄土』（石牟礼道子）があるんだよ。
カメラマンのユージン・スミス（ジョニー・デップ）は世界を見失い、荒んだ時期に、水俣の公害問題に関心を寄せるアイリーン（美波）に出あう。来日したユージンとアイリーンは水俣で写真を撮り始めるが、「会社」と「患者たち」の緊張は高く、病気はむごく、二人はなかなか患者家族の心に入り込めないのだった。
水俣の被害を世界に知らせる。そしてユージン・スミスの退かない勇気とその作品を賞揚する。それでいいの？すると「芸術」が要らないおまけみたいにこぼれて余っちゃう。それはもっと作品中で、ジョニー・デップを通して描かれるべきだ。(アキコのくだりで頑張ってはいるが）方言は研究され、磨かれるべきだ。そうでなければハリウッド映画の「1971日本ツァー」になってしまう。
患者の少年シゲル（青木柚）の透明感がとてもよく、この少年とユージンのくだりに説得力がある。パンフレットに引用されているユージン・スミスの眼（パンフレット21ページ）に曇りがない。対象をしっかり見据える人の眼だ。この眼と、普段の癖の強いところ、落ち込んだときの自暴自棄な感じに、もっとコントラストが必要だった。
