坪内逍遥の婿さんが、「室内劇」というのに凝っていて、自分の屋敷で芝居をやっていた。というのを思い出す、築六十年の日本家屋での公演。飯塚友一郎（お婿さん）邸よりは狭いんだろうけど、十二畳（？）程の座敷に客席の雛壇が4段くらい組まれ、後ろの大型エアコンが懸命に涼しい空気を吐き出している。玄関わきの広縁が舞台、その向こうは大きなガラスの引き戸が4枚あって、中央寄りに江戸風鈴が下がる。ガラス越しに見る前栽の石にまぶしい白い木洩れ日があたり、笹群はそよっともしない。暑い日だ。塀に面した木にひよどりがとまる。飯塚友一郎の嫁さん（逍遥の養女）が室内劇があんまり大変で、「別れるわ！」ってなったことも思い出し、やっぱり座布団の手配など忙しいのかなとか考える。でもいいじゃん。こんな素敵なところで芝居できる。
一本目はおちないりんごの『虫の音と風鈴』。ねえさん（由川悠紀子）が青年（石関準）と、日記について語り合っている。妹（木村佐都美）とその恋人（野口聡人）が来て、ねえさんがじつは風鈴と話をする、いわゆるコミュ障だという。ねえさんは親にいじめられていて、割を食ってる子だった。こうした話が紅茶の「リプトンじゃない奴」や「だれたケーキ」のリアリティの中で展開する。
会話も演出も握った手のように少し閉じていて、すべてのことがきゅっと同じ場所で起きる。コミュニケーションについての会話をコミュニケーションそのもので進めず、「リプトンじゃない奴」を巡る意見対立などで広げた方がわかりやすかったと思う。
『おかえり』（さんらん）は演劇らしく大きく家を使う。お盆に帰ってきた死んだ妻リョウコ（清水優華）がパリッとキューリをかじる所から始まった。ただ、キューリって、ヘタがえぐいので、普通「ペッ」と吐き捨てて残り食べるんじゃないかなとちょっと思いました。まあ豪快でスピーディだからはしっこ齧るんだろうね。弟タキオ（中村有）、夫ハジメ（さいとうまこと）、好演しています。与野を絡めたのもよかった。いつか「来なくなる」かんじがして。
