ビゼー『真珠とり』の「耳に残るは君の歌声」がゆるやかに流れ、滑り板に腹ばいになった麦わら帽子の少女（やすみ＝宮沢りえ）と少年（浦上螢一＝磯村勇斗）が笑いながら干潟を行く冒頭から、頭上にブリキ板を担ぎ上げた、まだらボケの老詩人（風間杜夫）が夜にはすっかり変わるシーンから、目の覚めるような鮮やかな場面は枚挙に遑がなく、音楽はアングラらしく大きく（セリフの時には小さく）鳴り、役者の出来には凸凹がない。誰もがチームプレーで誠実にやっている。いいじゃん。
けどさぁ。「みんな主役なのになあ」と、ちょっと不満に思うのである。長崎―ギロチン堤防―浦上天主堂（原爆）―切支丹―天草四郎―人間魚雷―島尾敏雄と、中身が噴き上がってくる魔法の薬缶に、幾層もの関係が重ねられていて、うどんの絆で結ばれた詩人伊藤静雄（風間杜夫）とそば屋の女店員待子（渡会久美子）、長崎を逃げ、都会でブリキ加工をしている浦上螢一と裏事情を知る女、月影小夜子（愛希れいか）の片恋、元同僚のしらない二郎（岡田義徳）と螢一など、陰翳薄いよ。切なさがない。螢一、もっとやすみを想え。最初のシーン楽しく。岡田義徳は声がよく、私の考えでは「脇役ではない」。あの衣裳、「脇」のもので、似合ってないよ。宮沢りえ、磯村勇斗、頑張っているが、声が小さい。風間杜夫も最初声がいまいちだった、金守珍が一番声が大きく、梁山泊のメンバーもびしっと声が出ている。あっついお湯を入れられた湯たんぽは、幾重にも包まれて適温になっているけど、ウロコの桜貝を透かして見た景色が弱い。舞台の床がぬかるんでない。最後、（あ…そうなの…。）ってなる。
ベテランが水に浸かり、すごく心配してしまう。余計な心の働きだよね。石井愃一なんか、カーテンコールの方が生き生きしている。カーテンコールの感じでお願いします。
