イキテイル水。すべてが、暗く、幾何学的で、しんと静まり返っているのに、舞台の真ん中にある蛇口から流れ出る水だけが、細く光りながら身をよじって落ち、華奢な銀の鎖のようだ。立てる音は意外に低く、川や春の雪解け水をすぐ思い出させる。
あのー、最初に少女（石川佳代）が走って登場するあたりで、「失われた」という言葉がすぐ胸に来て、（うっ）と涙がこみあげる。老女の演じる少女って、「もう帰ってこない時」の哀しみがあるよね。少女は水をじっと見る。（もっとよく見て！）これから「水」は、通りかかる人々が欲しくて欲しくてたまらないもの――母の愛や恋人との愛、セックス――、そして奪い合うことそれ自体を表わしてゆくのだ。ここに顕れる男たちの愛（男a＝竹居正武、男b＝小田豊）、男女の愛（ロープを引く夫＝北澤雅章、乳母車を押す妻＝百元夏繪）、女たちの愛（女a＝林田惠子、女b＝上村正子）は、とても繊細で綺麗。洗練されている。ゴールドシアターの日々の習練、演劇に対する清らかな姿勢を見ることができる。黒いフリルのついたパラソルで陽（現実）を避（よ）ける女（日傘を持つ女＝田村律子）の怖さと狂気が前段にあって、女a、ｂの上に（Gold）の陽が昇り、全て受け容れて生きようとするところが圧巻で素晴らしい。ハードボイルド。若い女（井上向日葵）が死ぬことで、女たちは「年を取ることができた」。と、とてもいい話だったんだけど、セックスを表わすシーンが三つもあるので、最後吃驚しない。びっくりさせてー。演出のクレッシェンドが全然効いてない。あとこれ、スローモーションじゃないよね…。まっすぐ垂直に足の上にしゃがみ込み、また立ち上がる、それがどれだけ大変かわかる。でも歩くとこも頑張ってほしい。「争い」にフォーカスするとこ演出鈍い。ここ、きれ味悪いよ杉原邦生。
