再演の映像を、深夜のテレビで観たのかなあ。「松」、「トランプ」くらいの、断片的な記憶しか残ってない。楽しく観て、すっかり忘れてる。今回この28年後の再々演を観て、「ふーん」と感心するのは、ところどころに、ひんやりした匕首のような怖さが潜んでいるとこだ。楽しそうな素人に、三谷幸喜扮するあずさが、「あそびじゃない」というシーン、舞台監督の進藤（鈴木京香）が、作者の栗林（今井朋彦）の脚本をくさすところ、等々、笑いに紛らかして提出されてるけど、どれもほんとは重い。東京サンシャインボーイズの決定的な弱点は「リアリティがない」こと、それは「リアリティより笑いを取る」三谷幸喜の気質からきていたんだなと思った。そしてこの芝居には、28年前にあった「弾み」がない。舞台が広く感じられ、間髪を入れない、打てば響くようなテンポが欠けてる。もう一つはさっき言った「リアリティ」、ショックを受けた登場人物が立ち直るまでの深い芝居（細かい芝居かもしれない）も欠けてる。だめじゃん。舞台でのアクシデントが数珠つなぎで起き、数珠の大小、一つ一つの衝撃のメリハリがない。たとえば、峯村リエの野原さんは、後半目覚ましくよくなるが、前半こそ「出番だわ」とぱりっとリアルに作らないと、94年版に比べて終景が弱い。鈴木京香がビール缶を潰すとこ、いったん底まで心が落ちないと（そして表現しないと）。中島（藤本隆宏）、浅倉（小澤雄大）、八代（大野泰広）は、存在のリアリティ（どこからきてどこへ行くか）が薄く、のえ（秋元才加）は声が大きすぎ、木戸（ウエンツ瑛士）はふつうすぎる。声の小さい尾木（荻野清子）のシーンでものすごく笑いました。三谷幸喜の代役（スタンド）、どの人の代わりもでき、最強だが、もすこし「決めて」出て来てほしかった。70％切るくらいの役作りだったら、普通そこでケータイ充電しちゃうよ。
